{"id":4223,"date":"2010-02-24T21:04:16","date_gmt":"2010-02-24T20:04:16","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pages.mi.it\/?p=4223"},"modified":"2010-02-24T21:04:16","modified_gmt":"2010-02-24T20:04:16","slug":"ied-es-10b-d-2009","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pages.mi.it\/oldpages\/index.php\/2010\/02\/24\/ied-es-10b-d-2009\/","title":{"rendered":"IED \u2013 Esercitazione 10 B (D) \u2013 2009-10 – Un cappellificio a forma di\u2026 cappello, ed una torre che \u00e8\u2026 quel che sembra!"},"content":{"rendered":"

D – IED, Milano.  Anno accademico 2009-2010<\/strong>
\n Cattedra di sociologia.<\/strong>
\n Esercitazione numero dieci.  B <\/em>
\n ***<\/em><\/strong>
\n Un cappellificio a forma di…cappello, ed una torre che è… quel che sembra!<\/em><\/strong>
\n La Hut<\/strong> Fabrik<\/strong> (il Cappellificio Steinberg<\/em>) a Luckenwalde (°) e la Einsteinturm<\/strong> <\/strong>a Potsdam
\n di Erich Mendelsohn<\/strong>.<\/p>\n

\n \"IED\n<\/p>\n

“Dobbiamo essere con consapevolezza architetti immaginari”<\/em>, scriveva Bruno Taut<\/strong> nel 1919.  L’anno appresso fondò una rivista di architettura che chiamerà Frühlicht<\/em>, l’alba, è una delle palestre dell’espressionismo.  Nell’aprile del 1919 Walter Gropius<\/strong> è nominato direttore del Bauhaus<\/em>.
\n In questa manciata di anni che seguono la fine della prima guerra mondiale a Mosca trionfa la rivoluzione leninista, in America si processano Sacco e Vanzetti, Mussolini marcia su Roma.  Nelle arti l’asciutto realismo dei pittori della Neue<\/em> Sachlichkeit<\/em> si stempera nelle passioni e nelle ombre dell’espressionismo che sogna cattedrali di cristallo.  La biografia<\/em> di Henry Ford celebra la produzione industriale, è tradotta in tedesco e solleva un certo entusiasmo: la “catena di montaggio” diventa un paradigma della “volontà di potenza”.  Vladimir Tatlin<\/strong> progetta il “Monumento alla Terza Internazionale”<\/em>, Naum<\/strong> Gabo<\/strong>, che soffre di miopia, l’accusa di essere una copia della Torre di Eiffel.  La poetica formalista proposta da Vasilij<\/strong> Kandinskij<\/strong> è bocciata dall’Inkhuk<\/em> di Mosca.  Si gettano le fondamenta della grande Exposition<\/em> di Parigi.  A Los Angeles nel 1922 si costruisce una nuova casa ogni ventisei minuti.  Kurt Schwitters<\/strong> prosegue la costruzione della Merzbau<\/em>, è un work<\/em> in<\/em> progress<\/em>, Hans Richter<\/strong> che la visita è allibito, ci sono anfratti, pieghe, ricettacoli di immondizia, buchi, ciascuno dei quali con il nome di un amico, frammenti di pubblicità, ciocche di capelli, una dentiera, un recipiente ricolmo di orina.  Lui, che diverrà famoso per i suoi film astratti, non capisce che questo è il primo monumento all’inconscio.  Intanto, a Parigi dominano le idee enigmatiche di Dada e si prepara il secondo avvento, si chiamerà surrealismo<\/strong>.  Chi va a Tokyo dorme all’Imperial<\/em> Hotel <\/em>di Frank Lloyd Wright<\/strong>.  Mezzo secolo dopo diranno che è la sua opera più bella.  Mies<\/strong> van der Rohe<\/strong>, sogna ancora la poesia congelata e veste gli edifici di cristalli, un omaggio al narcisismo che passa per Paul<\/strong> Scheerbart<\/strong> e gli amici della Gläserne<\/em> Kette<\/em>.  Siamo lontani dalla stazione tra la neve di Helsinki disegnata da Eliel<\/strong> Sarinen<\/strong>, così come dal cupo e pretenzioso neo-goticismo del Chicago Tribune<\/em> di Jood<\/strong> e Howells<\/strong>,   Diranno, sono stati i committenti a volerlo così.  Ulisse<\/em> di James Joyce<\/strong> è del 1922.  Psicologia  delle masse ed analisi dell’Io<\/em>, di Sigmund Freud<\/strong> del 1921.  Nel 1921 è completato il “quarto” volume della Recherche<\/em> di Marcel Proust<\/strong>, s’intitola Sodoma<\/strong> e Gomorra<\/strong>.  Nel 1919 erano usciti Mont de piété<\/em> di André Breton<\/strong> e Allegria di naufraghi<\/em> di Giuseppe Ungaretti<\/strong>.  L’anno dopo Filippo Tommaso Marinetti<\/strong> pubblica due lavori, Elettricità sessuale<\/em> e Al di là del comunismo<\/em>.  Con questo due titoli dà l’avvio ad una lunga stagione di “marchette”.  Peccato per l’architettura, Antonio Sant’Elia<\/strong> era morto a Quota 77<\/em>, vicino Monfalcone nel 1916, in quella che lo stesso pontefice definì “un’inutile strage”.  
\n   <\/p>\n

\n \"IED\n<\/p>\n

Eric<\/strong> Mendelsohn<\/strong>, nato il primo giorno di primavera del 1887, nella Prussia Orientale, e morto a San Francisco nel 1953, è uno dei più importanti esponenti dell’architettura espressionista tedesca, amico e sodale degli artisti del “Blaue Reiter”<\/em> e di “Die Brücke”<\/em>, fondatore con Mies van der Rohe e Gropius del gruppo noto come Der<\/strong> Ring<\/strong>.  Tra le sue opere più importanti ricordiamo la fabbrica “Bandiera Rossa”<\/em> a San Pietroburgo e il De Warr Pavilion<\/em> a Bexhill on Sea nell’East Sussex. 
\n La sua popolarità, però, è legata ad altri due edifici in cui ironia e funzionalismo, plasticità e dinamismo sono l’impronta delle sue idee sul “progettare”.   Entrambi sono stati realizzati nello stesso periodo, sono la “Torre Einstein”<\/em><\/strong>a Potsdam e una “Fabbrica di cappelli”<\/em><\/strong> a Luckenwalde.  Il primo edificio, voluto su iniziativa di Herbert Freundlich per verificare la teoria della relatività, celebra piuttosto “la materia sessuale di massa”<\/em> di Wilhelm Reich.  Il secondo è un omaggio all’arguzia.  Mette insieme “quel essere matti come un cappellaio”, come recita un proverbio inglese, che Lewis Carroll trasformerà in uno dei protagonisti delle avventure di Alice, con la nascita della reclame<\/em>, come allora si chiamava la pubblicità ingenua.                 <\/p>\n

(° ) Per la memoria.  A Luckenwalde, durante la seconda guerra mondiale i nazisti vi installarono un campo di concentramento.  Oggi è quasi dimenticato, ma non è stato meno efferato di altri. <\/em><\/p>\n

***** 
\n Obiettivo dell’esercitazione è quello di interpretare la “morfologia” del pensiero architettonico di questo autore per la realizzazione di un monumento al design nel cortile dello IED di via Sciesa 4 a Milano.   <\/strong><\/p>\n

Ogni gruppo può elaborare le immagini di questa esercitazione con il mezzo espressivo che ritiene più opportuno, disegno, foto, fumetto, collage, rappresentazione elaborata per via elettronica.<\/strong>
\n L’elaborato dovrà essere consegnato in copia su dischetto<\/strong>, accompagnato da una breve relazione<\/strong> esplicativa.  Non<\/strong> sono accettati altri supporti.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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